Skills Needed:

Categories:

Tags:

Acum nu stiu despre tine, dar încep sa-mi fac griji ca anii 80 nu vor muri niciodata. Cei care ar fi sperat ca deceniul va face o plecaciune dupa anii 2010 vad un flux nesfarsit de imitatii alimentate de nostalgie (în muzica, TV, chiar totul) care continua pana în anii 2020. Asculta, oricat de mult as vrea sa spun ca originalitatea este supraevaluata si ca talentul brut este singurul lucru care conteaza, este absolut obositor sa vezi acelasi album indie plin de sintetizatoare iesind în fiecare an si sa ni se spuna ca este urmatorul Robyn. Caz NU este cazul, artistul pop originar din Canada Allie X (Alexandra Hughes) cu siguranta NU este urmatoarea Robyn si nici macar nu încearca sa fie. În timp ce Girl with No Face este, fara îndoiala, inspirata de tot ceea ce anii 80, fiorul abordarii lui Hughes traieste si moare din cauza cat de usor poate amesteca cele mai capricioase tendinte ale acelui deceniu cu sensibilitatile ei pop moderne. Discul este plin de piese scheletice, dar spatioase, synth-goth pline de ritmuri glaciale si influente glam si începe cu cele mai bune.

„Weird World” demareaza recordul într-un stil perfect; este o oferta foarte dansabila, bantuita de chitare post-punk, completate cu un refren care condenseaza vremurile noastre incerte în doar cateva versuri suparate. „Traiesc într-o lume ciudata / Da, e trist, dar este adevarat / Poate ca nu poti sa-l vezi / Dar si tu traiesti într-una”, ar putea parea banal pana cand le dai cu cureaua pe geamul masinii vecinilor tai de rahat. Piesa de titlu este un truc cu totul diferit, serpuind încet împreuna cu un ritm de toba funky si linii de bas captivante înainte de a decola complet cu chitare veninoase inspirate de glam si performanta vocala uriasa a lui Hughes – care iese rapid în evidenta ca un punct culminant recurent pentru album. De fapt, „Off with Her Tits” s-ar framanta în cele din urma în a echilibra satira ei salbatica cu povestea sa profund personala despre dismorfia corporala (daramite sa reuseasca sa se piarda în delirantul de pe ringul de dans) daca nu ar fi suieratul ei, roata de caruta si performanta vocala foarte animata, lipindu-si furia vesela.

Chiar si în cele mai putin interesante oferte, vocea ei este o companie buna. Cand albumul se opreste zgomotos, cu un nou val obosit care ofera „John and Jonathan” si cand esti supus celui mai mult „y tho?”. impulsuri pe piesa centrala incomoda „Software hardware”, este înca clar de auzit ca macar se distreaza. De fapt, la „Black Eye” vocea ei este atat de înflacarata încat pare ca ea canta karaoke peste sintetizatoarele înghetate ale melodiei pana cand melodia se încalzeste în jumatatea din spate. În ciuda faptului ca aproape fiecare melodie se termina ca un bop, uneori dureaza atat de mult pentru a ajunge acolo, încat întregul LP poate simti ca o mare sesh de vibratii mid-tempo, mai ales cand se sprijina pe influentele sale moderne în jumatatea din spate. Acea geanta de bunatati din albumul tarziu contine „Saddest Smile” în stilul Lanei, care amplifica toata starea de spirit a albumului într-un grad aproape ridicol, si „Staying Power”, care combina un ritm disco constant cu energia pop de tip bad-girl-pop contemporanii ei într-o piesa de dans surprinzator de eficienta care apartine cumva unui film cu monstrui Universal.

În cele din urma, acesta este un album pop, un album de dans si, de la moment la altul, este distractiv. Exista un moment scurt, dar absolut fermecator, în „Truly Dreams” mai apropiat, în care peisajul de sinteza al lui Hughes se încetoseaza si începe sa ciripeasca în armonie cu un cor de Aliati pentru a imita linistea unei insule tropicale, apoi trece usor într-un peisaj sonor vestic complet cu o vibratie. chitara si acorduri de sonerie. Acest lucru se întampla în cateva secunde fara a modifica semnificativ ritmul, ritmul sau riff-ul principal al melodiei si se dubleaza rapid înapoi într-un refren. Acest mic moment arata modul în care Allie X realizeaza aceste contraste subtile în compozitie pentru a juca elemente familiare unul împotriva celuilalt – cheia oricarui mare artist pop. si în timp ce anii 80 sunt un loc de joaca bine batut, Girl with No Face demonstreaza ca exista infinite moduri de a face idei vechi noi, punandu-le în contrast cu cele de acum.

Asculta aici: