De la Sleater-Kinney vine al unsprezecelea album de studio al lor, Little Rope, un album puternic cinstit si plin de suflet al uneia dintre cele mai vitale trupe de rock modern.
Little Rope este unul dintre cele mai bune, mai delicat stratificate înregistrari din cariera de aproape 30 de ani a lui Sleater-Kinney. A numi albumul impecabil se simte ca o insulta la adresa intentiei sale – se îndreapta cu capul înainte spre defect si ruptura – o meditatie asupra a ceea ce traim într-o lume de criza perpetua ne-a facut si ce facem lumii în schimb. La suprafata, cele 10 melodii ale albumului variaza de la liber la imn, captivante la transformare în mod deliberat greu. Dar sub acestea se afla, probabil, cele mai complexe si subtile aranjamente ale oricarei discuri Sleater-Kinney si o busola lirica si emotionala îndreptata ferm în directia a ceva atat eliberator, cat si terifiant: sentimentul ca singura modalitate de a castiga controlul este sa-l renunti. .
În toamna anului 2022, Carrie Brownstein a primit un apel de la Corin Tucker, care tocmai primise un apel de la ambasada americana în Italia. Cu ani mai devreme, Brownstein a enumerat-o pe Tucker ca contact de urgenta pe un formular de pasaport si, desi de atunci si-a schimbat numarul de telefon, Tucker nu a facut-o. Personalul ambasadei încerca cu disperare sa ajunga la Brownstein. Cand au facut-o în sfarsit, i-au spus ce s-a întamplat: în timpul vacantei în Italia, mama si tatal vitreg al lui Brownstein au avut un accident de masina. Amandoi au fost ucisi.
Desi o parte din album fusese deja scrisa, aspecte ale fiecarei piese – un solo de chitara, stilul de cant, abordarea sonora – au fost atrase într-un peisaj emotional schimbat. Pe masura ce Brownstein si Tucker s-au deplasat la începutul perioadei de dupa tragedie, au început sa se formeze elemente ale a ceea ce avea sa devina coloana vertebrala emotionala a lui Little Rope – modul în care navigam în durere, cu cine o navigam si modul în care ne transforma. Rezultatul este o ciocnire de certitudine si incertitudine evidenta din primele secunde libere ale piesei de deschidere a discului si al primului single, „Hell”.
